PG人鱼公主

母親的軟心腸一分未少地“遺傳”到了女兒身上?，F(xiàn)實(shí)中，“方小米”兩口子時(shí)運(yùn)不濟(jì)，一開始做水果生意賠了錢，后來丈夫幫人賣蛋糕，蛋糕店又倒閉了。謝麗泓心生同情，最后托朋友幫“陳運(yùn)河”找了份工作。

2019年，時(shí)任浙江小百花越劇院書記、作曲家劉建寬找謝麗泓“約稿”。得知是給“全女班”的“小百花”創(chuàng)作現(xiàn)代戲，謝麗泓心想，這個(gè)以“唯美”“詩化”見長的劇團(tuán)，要凸顯自身特點(diǎn)和優(yōu)勢去演現(xiàn)代戲，只能演繹一個(gè)“以情動人”的都市故事。于是，她用周末兩天時(shí)間，寫出了“打工妹撞了退休老太”的兩萬字大綱。

“沒有了水袖、高靴、臺步和程式動作，這部戲還有啥好看的？只有故事?！币?yàn)槭前l(fā)生在現(xiàn)代的故事，謝麗泓創(chuàng)作時(shí)，特別注重追求一種“生活的質(zhì)感”。

受害者一方，比小米大3歲的陸亞飛是互聯(lián)網(wǎng)公司的高管，在病床前和母親說不了兩句話就會被各種業(yè)務(wù)電話打斷。夾在工作和至親之間的她原本又急又氣又委屈，聽到小米和丈夫的對話后，她動了惻隱之心，干脆給小米轉(zhuǎn)賬8萬元，讓后者安心照顧母親直到康復(fù)。

從北京回到杭州，謝麗泓又投入到下一部作品的創(chuàng)作中。接受采訪當(dāng)天，她在入伏不久的高溫天氣里去西湖邊進(jìn)行前期采風(fēng)。她透露，這也是一個(gè)發(fā)生在錢塘城的現(xiàn)代題材故事。

劇情中，作為肇事者，方小米本就經(jīng)濟(jì)困窘，闖禍后更是雪上加霜，金阿姨的手術(shù)還沒開始做，僅鎮(zhèn)痛泵一天的費(fèi)用就花掉她半個(gè)月的工資。為此，丈夫陳運(yùn)河四處借錢湊醫(yī)藥費(fèi)，當(dāng)“外賣小哥”的他為了“晚上12點(diǎn)后每單能加2元錢”而工作至后半夜。沒多久，寶寶因發(fā)燒進(jìn)了醫(yī)院，小米一時(shí)崩潰，大哭一場后，她與丈夫互相鼓勁，想辦法共渡難關(guān)。

故事由一場車禍引發(fā)：在一個(gè)雷雨將至的晚高峰，28歲的“新手媽媽”方小米騎電動車趕回家給寶寶喂奶，卻因逆行撞了人——?jiǎng)偨Y(jié)束中老年模特隊(duì)排練準(zhǔn)備回家的金阿姨。方小米將金阿姨送醫(yī)后“逃逸”回家，但經(jīng)過一整夜內(nèi)心掙扎，她決然給孩子斷奶，去醫(yī)院擔(dān)責(zé)。金阿姨的女兒陸亞飛看到一心想要彌補(bǔ)過錯(cuò)的方小米盡心盡力地照顧母親，權(quán)衡之下，她讓方小米隱瞞肇事者身份，假裝是自己請的護(hù)工，去照料母親……

大約七八年前，謝麗泓的母親被一個(gè)騎電動車逆行的“打工妹”撞斷4根肋骨，右手粉碎性骨折(戲中設(shè)定為腿部骨折)?？吹侥赀^七旬的母親如此遭罪，謝麗泓面對肇事者自然是生氣的，但看到對方態(tài)度誠懇，她也沒了脾氣。再后來，見對方確實(shí)經(jīng)濟(jì)困難，用藥“摳摳搜搜”，母親痛苦難忍，于是謝麗泓開始瞞著家人給對方轉(zhuǎn)賬?！拔腋嬖V她，該用的藥物一樣都不要斷，不要有任何顧慮，所有的費(fèi)用我都會給你的?！辈煌氖牵皯蚶锸且淮涡允謾C(jī)轉(zhuǎn)賬8萬元，我是根據(jù)實(shí)際情況陸續(xù)轉(zhuǎn)的”。

PG人鱼公主近日，浙江小百花越劇院(浙江小百花越劇團(tuán))首部越劇現(xiàn)代戲《錢塘里》作為“與時(shí)代同行 與人民同心”——新時(shí)代優(yōu)秀舞臺藝術(shù)作品展演亮相北京，在中央歌劇院上演。開票3分鐘，兩場演出的票就全部售罄。演出后，劇院門口站滿了觀眾和“粉絲”，舉著手機(jī)等待演員散場。人群中，謝麗泓也舉起了手機(jī)，拍下這個(gè)比仲夏夜的天氣更“熱”的場景。

除了逐字逐句的打磨，謝麗泓認(rèn)為，《錢塘里》的“升級”主要在于對人性的更多開掘以及思想空間的提升?！吧钪?，誰都會遇到兩難的抉擇。對于生命的價(jià)值和意義，對于角色轉(zhuǎn)化和世道人心，我們可以從戲劇中獲得無限的想象空間?！?/p>

“我們希望不斷‘出新’?！敝x麗泓說，“傳承和保護(hù)傳統(tǒng)戲曲，需要更多叫好又叫座的新戲?！?完)(《中國新聞》報(bào)記者 程小路 報(bào)道)

不過，劇本里沒有提及“陳運(yùn)河賣蛋糕”，而是改成了“陳運(yùn)河送外賣”。“從生活到藝術(shù)，要把人物跟社會身份和社會情緒關(guān)聯(lián)起來?！敝x麗泓說，杭州電商行業(yè)發(fā)達(dá)，外賣小哥是這個(gè)城市里的典型人群，“這個(gè)角色由此可以承載更普遍的社會意義”。

接下來是長達(dá)三年的劇本打磨，2022年5月的“試公演”，同年10月的“重大修改升級版首演”……《錢塘里》邊演邊改，每次開研討會，謝麗泓都會把專家意見錄下來，歸納思考后再作調(diào)整。改完再演時(shí)，她看哪一處不夠“舒服”，也會主動提出修改。“此次來北京演出前，我還專門調(diào)整了兩處臺詞。比如陸亞飛決定讓方小米當(dāng)護(hù)工時(shí)，對小米說了一句‘還有哪個(gè)護(hù)工比你更希望老媽好得快呢？’就是這次的最新調(diào)整。”

生活這座“富礦”給了劇作家無盡靈感，也賦予了劇本真實(shí)的基因。謝麗泓感慨道：“這部戲，好就好在是我自己身邊發(fā)生的故事。”

對于外界種種意見與建議，謝麗泓始終秉持開放的態(tài)度?！皯騽〔皇沁z憾的藝術(shù)。俗話說‘十年磨一戲’，要成為劇團(tuán)的保留劇目，肯定是需要不斷完善的。”

用謝麗泓的話說，這場車禍讓“一個(gè)處于弱勢群體的肇事者和一個(gè)處于優(yōu)勢群體的受害者”陷入了同一種困境，并由此建構(gòu)起獨(dú)特的人物關(guān)系和戲劇沖突。

謝麗泓和主創(chuàng)們的努力沒有落空。首演至今，不僅有很多研究戲曲、戲劇的學(xué)者撰文分析和稱贊《錢塘里》的形式創(chuàng)新與“直抵人心”，普通觀眾也在社交平臺上分享觀后感：“這不是‘成人童話’，這就是我們的生活。看到小米在錢塘江邊彷徨無助，我仿佛看到在異鄉(xiāng)奮斗的自己?！?/p>

從20世紀(jì)80年代的《五女拜壽》，到2023年以一段“賈廷抱著金鑲玉轉(zhuǎn)圈圈”片段火遍全網(wǎng)的《新龍門客?！罚憬“倩ㄔ絼F(tuán)自1984年成立以來(注：2019年與浙江越劇團(tuán)合并為浙江小百花越劇院)長期主攻古裝題材，《錢塘里》是該劇團(tuán)的首部越劇現(xiàn)代戲。

“我問肇事者去哪兒了，我媽以為我要責(zé)怪那女孩，自己滿臉血污躺在那兒，還趕緊替她解釋，說她一直哭著說對不起，現(xiàn)在回家給孩子斷奶去了。我弟弟也說蠻罪過的?！?/p>

謝麗泓是九三學(xué)社浙江省文化藝術(shù)服務(wù)團(tuán)團(tuán)長，也是這部叫好又叫座的戲劇作品的編劇。“《錢塘里》的故事原型，是我和家人的親身經(jīng)歷?！贝舜窝莩龊螅x麗泓接受《中國新聞》報(bào)專訪，分享創(chuàng)作背后的故事。原來，這個(gè)動人的“都市童話”并不僅僅存在于舞臺，而是真實(shí)生發(fā)于一片有愛的土壤，是現(xiàn)代社會“各有難處”的人們用“情”與“義”交織出的溫暖現(xiàn)實(shí)。

“現(xiàn)在的觀眾可不好糊弄，故事講得不精彩，要他們坐兩個(gè)小時(shí)肯定是坐不住的?！敝x麗泓笑道，“要讓觀眾產(chǎn)生共鳴和共情，故事就必須看上去很真實(shí)，所以現(xiàn)代戲一定要有生活的質(zhì)感?！?/p>

編創(chuàng)的部分不止“轉(zhuǎn)賬”這一處。謝麗泓介紹說，戲中設(shè)定方小米第一時(shí)間“肇事逃逸”，是為了增加戲劇性?，F(xiàn)實(shí)里，“方小米”其實(shí)沒有走，只是待謝麗泓趕到時(shí)，她回去給13個(gè)月大的寶寶斷奶(戲中設(shè)定為6個(gè)月大)，臨時(shí)換了丈夫過來。