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⑤逼真場(chǎng)景 極致視聽(tīng)

在成為中華人民共和國(guó)國(guó)歌之前，《義勇軍進(jìn)行曲》是電影《風(fēng)云兒女》的主題歌。因此，電影成為歌劇《義勇軍進(jìn)行曲》的重要表現(xiàn)形式。除了在劇中“復(fù)現(xiàn)”《桃李劫》《風(fēng)云兒女》等電影排除萬(wàn)難的攝制過(guò)程，舞美設(shè)計(jì)還把整個(gè)舞臺(tái)變?yōu)橐粋€(gè)巨大的“片場(chǎng)”，利用大量軌道以電影蒙太奇手法“絲滑”換景。充滿層次感的實(shí)景配合流動(dòng)的影像，將炮火紛飛的淞滬抗戰(zhàn)、斑斕浮華的十里洋場(chǎng)，以及田漢、聶耳等藝術(shù)家描繪的精神世界一一展開(kāi)。

“歌劇誕生于意大利，在其四百余年的發(fā)展中先后傳入許多國(guó)家，也被賦予了不同的藝術(shù)特點(diǎn)。而今天，我們?cè)谟弥袊?guó)精神和中國(guó)文化為這顆來(lái)自海外的‘藝術(shù)明珠’鑄魂。在向世界展現(xiàn)中國(guó)力量、人民風(fēng)貌的同時(shí)，也在讓其真正被中國(guó)人民所接受，在人民的文化生活中獲得生命力。”許忠表示，上海歌劇院堅(jiān)持將中國(guó)歌劇與紅色文化、海派文化、江南文化相融合，創(chuàng)作了一系列深受觀眾喜愛(ài)的原創(chuàng)歌劇作品。這次為慶祝中華人民共和國(guó)成立75周年創(chuàng)排的《義勇軍進(jìn)行曲》充分挖掘紅色題材，從中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中汲取養(yǎng)分，用富有“海派”氣質(zhì)的舞臺(tái)呈現(xiàn)紅色記憶，希望激發(fā)當(dāng)代年輕觀眾的共情與共鳴。(完)

必发88登录中新網(wǎng)北京7月8日電 (記者 應(yīng)妮)“我們?nèi)f眾一心，冒著敵人的炮火，前進(jìn)！冒著敵人的炮火，前進(jìn)！前進(jìn)！前進(jìn)！進(jìn)！”隨著熟悉而熱血的旋律響徹國(guó)家大劇院歌劇院，由上海歌劇院創(chuàng)排，上海歌劇院與徐匯區(qū)文化和旅游局聯(lián)合制作的原創(chuàng)民族歌劇《義勇軍進(jìn)行曲》日前首度在京上演。

該劇共兩幕六場(chǎng)，從創(chuàng)作之初至今，編劇游暐之已前后修改了12稿，力求在凸顯思想內(nèi)涵和時(shí)代意義的同時(shí)，塑造出有個(gè)性的鮮活人物、有沖擊力的動(dòng)人事件。本著大事不虛、小事不拘的創(chuàng)作原則，編劇在每場(chǎng)戲中都著重抓住了一或兩個(gè)核心事件及核心人物，這些事件和人物對(duì)于《義勇軍進(jìn)行曲》的誕生起到必然的推動(dòng)作用。

飾演田漢的男中音歌唱家孫礫的精湛演技與唱功，給觀眾留下了深刻印象。而在上海歌劇院男高音歌唱家李新宇看來(lái)，“聶耳”的人物塑造要追求“形似”，更要“神似”。聶耳的青春、熱情、朝氣和才華，不僅是千千萬(wàn)萬(wàn)的中國(guó)少年的縮影，更是少年中國(guó)的基石與未來(lái)的希望。

劇中，詠嘆調(diào)《上海，我熱愛(ài)的地方》唱出了聶耳對(duì)上海的依戀、對(duì)祖國(guó)的不舍與對(duì)信仰的堅(jiān)信與踐行。而田漢與聶耳的兩段二重唱《字字重千鈞》《五月的風(fēng)》，在舞美精心設(shè)計(jì)的不同時(shí)空中展現(xiàn)彼此間的共情共鳴。前者通過(guò)臺(tái)詞與歌唱的交織，演繹《義勇軍進(jìn)行曲》從歌詞到歌曲的靈感碰撞；后者則通過(guò)二人天各一方的精神對(duì)話，將戲劇、音樂(lè)及情緒推向最高潮。

在上海歌劇院院長(zhǎng)、指揮家、鋼琴家許忠指揮下，孫礫、李新宇、吳軼群、董正研、陳朝賓、宋倩、余楊等歌唱家們與上海歌劇院合唱團(tuán)、交響樂(lè)團(tuán)傾情演繹，令現(xiàn)場(chǎng)的每一位觀眾心潮澎湃。

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