劇集講述了淮陽王崔行舟救下因重傷失憶的柳眠棠，兩人在彼此試探中展開一段“貓鼠斗愛”，在歷盡磨難后學(xué)會坦誠相待，最終真正走在了一起的故事。

赌场游戏软件中新網(wǎng)北京8月13日電 (記者 高凱)小橋流水溫婉的江南水鄉(xiāng)、熙熙攘攘的市集、古樸典雅的街道，鄰里間的日常談笑……伴隨一幅頗具古韻的市井畫卷的徐徐展開，古裝愛情輕喜劇《柳舟記》于日前開播。

給人留下深刻印象的還有該劇的輕喜劇敘事，情節(jié)本身與人物設(shè)定令《柳舟記》自帶喜劇基因，尤其在男主角崔行舟身上，目前劇情中的兩重身份令這個人物本身充滿誤會和矛盾，加之失憶中女主角精明下的單純坦誠，兩相不斷對照、碰撞，令劇情趣味橫生。

女主柳眠棠的設(shè)定則自帶“我是誰”的疑問，在現(xiàn)有的開篇幾集內(nèi)容中，柳眠棠盡管尚在失憶中，但其主動、智慧、果敢且頗具自我意識的性格已經(jīng)得到一定程度的展現(xiàn)，隨著劇情的展開和發(fā)展，她在對于自我身份的尋找和確認(rèn)中，是否能超越個人命運(yùn)的探索，或許值得期待。

《柳舟記》開篇便以崔行舟與柳眠棠在靈泉鎮(zhèn)的平凡生活為切入點(diǎn)，通過古典現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法，以對市井生活的細(xì)節(jié)展現(xiàn)，生出一種濃郁的煙火氣息和真實(shí)的生活感，并以此拉近與觀眾距離，打造了頗具沉浸感的觀劇體驗。

有趣的人物設(shè)定也是《柳舟記》頗具新意的地方。男主人設(shè)的新穎之處在于他身上的輕喜劇色彩和對自我身份的探索。不同于傳統(tǒng)古裝劇中的英雄形象，崔行舟更趨向一個有笑有淚的普通人，在與柳眠棠的相處過程中，他更在不斷地尋找和確認(rèn)自己的身份和價值。

作為劇中的兩大重要場景，淮陽王府與崔宅的打造也頗為用心。淮陽王府以本木色為主色調(diào)，低調(diào)中透露出典雅與肅穆，整體布局嚴(yán)謹(jǐn)，細(xì)節(jié)之處盡顯中國傳統(tǒng)古典建筑之美。而崔宅則截然不同，充滿田園牧歌的氣息，小橋流水、綠樹成蔭，既有江南水鄉(xiāng)的溫婉柔美，又不失世外桃源的寧靜致遠(yuǎn)。這兩處場景的設(shè)計，不僅為劇中人物提供了活動空間，更成為該劇展現(xiàn)中國古典美學(xué)的重要載體。(完)

盡管故事尚未全面展開，但該劇在已釋出內(nèi)容中的場景布置、服飾設(shè)計和道具選擇，都頗具中國傳統(tǒng)美學(xué)的韻味，且并非一味地追求畫面的唯美和華麗，而更呈現(xiàn)出注重“一切景語皆情語”的努力方向。

近年來，作為一個重要的電視劇類型，古裝劇的精品化制作已然成為主流。不少作品做到了不再將其中的男女之愛簡單地視為一種私人情感，而是將其置于更廣闊的社會和文化背景之下進(jìn)行考察和呈現(xiàn)。在劇中，占據(jù)C位的情感線索除了兩情相悅的甜蜜與溫馨外，更具備了成長、社會認(rèn)同等更多意義。從人物塑造到思想內(nèi)涵，從文化價值到藝術(shù)表達(dá)，過往的精品佳作皆在各個方面追求“更精”“更新”。