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蘇澤朗：我在這部影片中使用了大量私影像技法，這是比較有意思的地方。這種拍攝手法很適合用來呈現(xiàn)“家庭旅行”這個(gè)主題，以第一人稱視角記錄細(xì)碎、私密的畫面，它們看似微不足道，在家庭關(guān)系中卻可能彌足珍貴。

蘇澤朗：《家庭旅行》的拍攝地點(diǎn)分散于香港元朗和離島。前期需要完成勘景、申請(qǐng)拍攝許可等準(zhǔn)備工作，到我們真正落實(shí)可以開機(jī)已經(jīng)是8月底，正好碰上臺(tái)風(fēng)“蘇拉”登陸。我們運(yùn)氣比較好，第一天和第二天沒有遇到太大問題，但第三天就開始有影響了。比如我們?cè)驹O(shè)定的畫面是一個(gè)大晴天，但當(dāng)時(shí)的天氣都是陰天，做后期時(shí)比較麻煩。但我們?cè)谂臄z現(xiàn)場也因應(yīng)天氣而對(duì)故事作出一些調(diào)整，讓影片的整體情緒和拍攝的環(huán)境基調(diào)達(dá)成統(tǒng)一。

蘇澤朗：我的確很久沒有回香港拍片了。對(duì)我來說，這里既新鮮又熟悉。在這里拍攝有一套申請(qǐng)流程，我要重新適應(yīng)。但同時(shí)，這座城市給我?guī)砗芏囔`感，這是我覺得比較有趣的地方。

天庭娱乐群《家庭旅行》源自蘇澤朗的親身經(jīng)歷。外出求學(xué)多年，他終于有機(jī)會(huì)回到熟悉的香港拍攝自己的故事。從新界、九龍到離島，他踏遍香港各地勘景，用雙腳感受香港的群山和漫長海岸線，將深藏在心底的情感化作影像?！都彝ヂ眯小纷屘K澤朗感觸良多：“感謝山海計(jì)劃，讓我有機(jī)會(huì)拍出內(nèi)心的故事。”

蘇澤朗：粵港澳大灣區(qū)同根同源，無論是自然環(huán)境、風(fēng)土人情甚至飲食習(xí)慣，其實(shí)都是很相似的。另一方面，大灣區(qū)內(nèi)部各個(gè)城市又有不同之處，它們有各自的特色民俗、工作生活上也有細(xì)微差別。我覺得粵港澳大灣區(qū)是一個(gè)題材寶庫，可以慢慢挖掘。我認(rèn)為這是大灣區(qū)電影未來的發(fā)展方向之一。

“山海計(jì)劃讓大家重新發(fā)現(xiàn)嶺南文化的故事。從城市回到小鎮(zhèn)，從粵西穿越到粵東，這片土地還有很多人、情、事值得大家發(fā)掘?！?/p>

蘇澤朗：外公這個(gè)角色是父輩的縮影。一方面，他對(duì)家鄉(xiāng)有著深深的情意結(jié)，希望落葉歸根；另一方面，他對(duì)即將出國的女兒和孫子感到非常不舍。這個(gè)角色很真實(shí)，也很純粹，我希望他能讓觀眾共情。

蘇澤朗：我經(jīng)常會(huì)在自己的短片中發(fā)揮影像上的優(yōu)勢。但這件事也是雙刃劍，有些觀眾會(huì)覺得我的畫面大于劇情，這也是我未來需要調(diào)整的地方。我覺得導(dǎo)演不但要對(duì)影像的質(zhì)感有要求，也要在故事情節(jié)、表演等方面具備較強(qiáng)的把控力。

蘇澤朗：一方面，我的家庭在香港和內(nèi)地兩地生活。對(duì)我來說，從大灣區(qū)中找題材是一件很自然的事。另一方面，我認(rèn)為電影是需要地緣化發(fā)展的。以往我們有香港電影，如今隨著粵港澳大灣區(qū)各地的交融和發(fā)展，未來或許會(huì)誕生具有獨(dú)特風(fēng)格的“大灣區(qū)電影”。我對(duì)這個(gè)未來很感興趣。

蘇澤朗：我從高中開始對(duì)電影感興趣，最喜歡的導(dǎo)演是安哲羅普洛斯。他給我?guī)砗軓?qiáng)的戲劇性震撼和關(guān)于不同文化的了解。后來我到了南京讀書，有家里人工作的原因，但更重要的是我喜歡南京這座城市，也看好內(nèi)地的電影產(chǎn)業(yè)。內(nèi)地的電影產(chǎn)業(yè)在過去十幾年里迅速發(fā)展，前景明朗。

蘇澤朗：我想其中一個(gè)原因是很多影片講述了華人華僑的故事，能在馬來西亞華人群體中產(chǎn)生共鳴。而拋開以上的文化背景，我認(rèn)為最根本的原因還是影片本身，它們的故事性和蘊(yùn)含其中的情感足夠吸引觀眾。