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所以，我認(rèn)為漫畫可以給電影、戲劇輸送故事，插畫可以給商業(yè)市場(chǎng)提供能量，繪本則可以給千萬少年兒童提供豐富的閱讀體驗(yàn)。(完)

金城：一方面要從傳統(tǒng)文化寶庫(kù)中挖掘最寶貴、最經(jīng)典的元素加以利用，尤其要把中國(guó)人的思維方式、價(jià)值觀及對(duì)事物的獨(dú)到觀察和理解滲透進(jìn)作品中。另一方面，也要學(xué)習(xí)世界上最先進(jìn)的動(dòng)漫表達(dá)手法及一切能為我所用的技能。我們絕不能做井底之蛙，一定要開闊視野，始終要在世界的坐標(biāo)系中尋找自己的定位。

模仿不會(huì)帶來自信，只有當(dāng)作品內(nèi)核是我們發(fā)自內(nèi)心意識(shí)到，并跟傳統(tǒng)文化思想形成一種呼應(yīng)和全方位融合時(shí)，才是真正的文化自信。比如，舞獅是華人社會(huì)傳統(tǒng)民俗，創(chuàng)作《雄獅少年》并無外國(guó)模式可模仿，我們只能開拓自己的表達(dá)方式，這實(shí)際上就是意識(shí)覺醒和力量積蓄。當(dāng)這種真切、現(xiàn)實(shí)的人物呈現(xiàn)出來時(shí)，觀眾對(duì)我們的認(rèn)同就不只是角色和畫面色彩的認(rèn)同，也不只是故事的認(rèn)同，而是文化的認(rèn)同，所以，文化是根和魂。

繪本藝術(shù)現(xiàn)在發(fā)展很快，中國(guó)有很多年輕的繪本作家，整個(gè)出版物市場(chǎng)對(duì)健康、積極、表現(xiàn)手法別致的繪本需求越來越大，這是特別值得關(guān)注的藍(lán)海。其次是插畫，科學(xué)與藝術(shù)促進(jìn)了插畫藝術(shù)的繁榮，如今商業(yè)市場(chǎng)無論是廣告還是品牌宣傳，越來越多使用插畫作為一種手法。

我特別看好動(dòng)畫電影板塊，因?yàn)檫@是一個(gè)比較成熟、國(guó)際化的商業(yè)模式。將好的漫畫IP改編成動(dòng)畫電影，可以讓電影市場(chǎng)呈現(xiàn)出更豐富多元的故事、敘述和制作手法。可以預(yù)期，人們對(duì)動(dòng)畫電影的需求將爆發(fā)式增長(zhǎng)，我也一直在發(fā)掘年輕的漫畫作者，并把他們推薦給制片人和投資人。

中國(guó)動(dòng)漫的文化自信，還在于風(fēng)格的多樣化，這源于非常充分的創(chuàng)作實(shí)踐。唯其如此，才能形成豐富的繪畫形態(tài)及其表現(xiàn)力。2006年后，在國(guó)家大力扶持下，中國(guó)動(dòng)漫行業(yè)開始快速發(fā)展。最有標(biāo)志意義的是2009年舉辦的首屆中國(guó)動(dòng)漫藝術(shù)大展，這是首次由國(guó)家10個(gè)部委共同主辦的展覽，也是中國(guó)動(dòng)漫作品非常齊整的階段性展現(xiàn)。

金城：綜觀美日等動(dòng)漫較發(fā)達(dá)的國(guó)家和地區(qū)，至少80%的動(dòng)畫都是由漫畫改編而來，很多游戲和影視作品也改編自漫畫。所以漫畫是ACG(即動(dòng)畫、漫畫、游戲的總稱)鏈條最基礎(chǔ)的一環(huán)，漫畫取得市場(chǎng)成功可減少動(dòng)畫或游戲開發(fā)的風(fēng)險(xiǎn)。也就是說漫畫為動(dòng)畫做了非常好的市場(chǎng)鋪墊。所以，動(dòng)畫和漫畫緊密相連、相互依托。在中國(guó)，漫改作品也越來越多。

此外，中國(guó)擁有全世界最龐大的動(dòng)漫人才陣容。雖然高端創(chuàng)作人才占比還不是特別大，但我們的基數(shù)非常龐大。中日韓輪流舉辦的國(guó)際漫畫家大會(huì)，中國(guó)參會(huì)者大多才三十幾甚至二十幾歲，四十幾歲的中國(guó)漫畫家算是非常資深的了。這意味著我們的漫畫家有充沛的精力、廣闊的前途。

改革開放后，連環(huán)畫一度盛行。那時(shí)的連環(huán)畫其實(shí)和漫畫具有同樣的功能和作用，也就是人們常說的“紙上的電影”，是當(dāng)時(shí)許多中國(guó)人初步接觸文學(xué)名著、閱讀故事的載體。

金城：在世界動(dòng)漫版圖中，中國(guó)已是重要的存在，中外動(dòng)漫交流越來越多。國(guó)潮動(dòng)漫已蔚然成風(fēng)，這種帶有中國(guó)文化理念和人文價(jià)值的畫面構(gòu)成和故事設(shè)定越來越受國(guó)人喜愛，且這種風(fēng)潮也逐漸刮向世界。

事實(shí)上，中國(guó)漫畫始終和媒介相伴相生。最早是與平面出版物，抗戰(zhàn)時(shí)期又與木刻聯(lián)系密切。在解放區(qū)和敵后，漫畫起到輕騎兵、戰(zhàn)斗隊(duì)的作用。我們收藏有一套名家古元的木刻連環(huán)畫，反映的正是抗戰(zhàn)背景下中國(guó)人民團(tuán)結(jié)御侮的時(shí)代畫卷。在當(dāng)時(shí)條件下，出版不太現(xiàn)實(shí)，但木刻可以油印，快速傳播藝術(shù)家的思想。

同時(shí)，國(guó)家對(duì)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的支持力度很大。2006年，國(guó)務(wù)院辦公廳轉(zhuǎn)發(fā)關(guān)于推動(dòng)我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見，成立扶持動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展部際聯(lián)席會(huì)議，并由中央財(cái)政設(shè)立扶持動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展專項(xiàng)資金。我注意到，如今各種高端藝術(shù)平臺(tái)都開始納入動(dòng)漫。

百年中國(guó)漫畫史雖無法用幾句話完全概括，但可以看到，其功能和定位始終和民眾生活息息相關(guān)，這也是中國(guó)漫畫一個(gè)最突出的特點(diǎn)。

环球体育平台半個(gè)多世紀(jì)前，中國(guó)動(dòng)漫曾引起世界關(guān)注，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫形成了獨(dú)樹一幟的“中國(guó)學(xué)派”。其后，受歐美、日韓動(dòng)漫沖擊，中國(guó)動(dòng)漫創(chuàng)作一度陷入低谷與迷惘階段。近十余年來，在政府扶持和業(yè)界共同努力下，新一代動(dòng)漫創(chuàng)作者逐漸成長(zhǎng)，中國(guó)動(dòng)漫創(chuàng)作重現(xiàn)繁榮，數(shù)量和質(zhì)量均實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)足發(fā)展。

漫畫無國(guó)界，通過漫畫進(jìn)行的國(guó)際交流，更易于被不同文化背景的人們、特別是年輕人接受。世界不同民族、區(qū)域，文化差異性始終存在，東西方文化交流也會(huì)有一些隔閡，因此，不能自說自話，必須找到彼此的共同點(diǎn)和雙方能相互交叉、融合的部分，用彼此都能理解的語(yǔ)言和愿意接受的表達(dá)拉近彼此距離。

中國(guó)漫畫如今在滿足本土需求的同時(shí)，也不斷輸出版權(quán)到世界各地。比如出生于中國(guó)臺(tái)灣的蔡志忠的諸子百家系列，被翻譯成50多種語(yǔ)言版本向全球輸出，這說明中國(guó)漫畫具有博大精深的文化容量和內(nèi)涵，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化給當(dāng)代漫畫創(chuàng)作注入了強(qiáng)大的內(nèi)容和思想源泉，這是最核心的。

如今，中國(guó)動(dòng)漫已創(chuàng)造了非常好的社會(huì)價(jià)值和良好的產(chǎn)業(yè)根基，在動(dòng)漫創(chuàng)作中，普遍形成了題材的豐富性、文化的歸屬感以及核心價(jià)值觀的引領(lǐng)。

金城：從模仿到形成中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派，到如今中國(guó)動(dòng)漫越做越好。近年來興起的一些作品，像《哪吒之魔童降世》等帶有傳統(tǒng)神話色彩的題材，以及《雄獅少年》這種現(xiàn)實(shí)主義題材，都已進(jìn)入青年動(dòng)畫導(dǎo)演的視野，成為他們創(chuàng)作時(shí)的核心文化主張，這體現(xiàn)的正是一種文化自信。

漫畫在中國(guó)有何文化淵源？中國(guó)動(dòng)漫行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀如何，未來方向和重點(diǎn)在哪里？廣東省動(dòng)漫藝術(shù)家協(xié)會(huì)主席金城近日就此接受中新社“東西問”專訪。

金城，動(dòng)漫藝術(shù)家。中國(guó)美協(xié)動(dòng)漫藝委會(huì)副主任，教育部全國(guó)高校動(dòng)畫、數(shù)字媒體專業(yè)教指委副主任，第九屆中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。現(xiàn)任廣州市文聯(lián)副主席、廣州市動(dòng)漫藝術(shù)家協(xié)會(huì)主席、廣東省動(dòng)漫藝術(shù)家協(xié)會(huì)主席。近年作品《極簡(jiǎn)少女》在法國(guó)、西班牙、日本等地展出，致力于用漫畫進(jìn)行國(guó)際交流，為世界漫畫之都法國(guó)昂古萊姆市榮譽(yù)市民，曾經(jīng)策展“中國(guó)動(dòng)漫日本行——從水墨中來”巡展(大阪、奈良、神戶)。曾擔(dān)任中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)終評(píng)評(píng)委、第十三屆全國(guó)美展暨第三屆中國(guó)美術(shù)獎(jiǎng)終評(píng)評(píng)委。

今年6月，“中比動(dòng)漫文化周”在比利時(shí)舉行，展出包括《鏢人》《如果歷史是一群喵》等一系列優(yōu)秀中國(guó)原創(chuàng)動(dòng)漫作品，受到熱烈歡迎。比利時(shí)動(dòng)漫行業(yè)資深專家、藝術(shù)策展人、出版人、漫畫博物館館長(zhǎng)等共襄盛舉，分享了兩國(guó)動(dòng)漫交流的歷史并探討合作，中國(guó)動(dòng)漫走向世界正在打開新的局面。

關(guān)于漫畫，實(shí)際上我創(chuàng)辦中國(guó)動(dòng)漫金龍獎(jiǎng)，希望能對(duì)行業(yè)做一些引導(dǎo)、方向性的探索。比如，在漫畫評(píng)獎(jiǎng)中納入插畫和繪本，以前人們都不認(rèn)為這兩者可跟漫畫歸為一類，經(jīng)過多年的努力和探索，如今這一成見已完全改變。

金城：中國(guó)現(xiàn)代漫畫最早可追溯到1898年謝纘泰創(chuàng)作的《時(shí)局圖》，學(xué)界公認(rèn)，誕生于嶺南地區(qū)的這個(gè)漫畫，對(duì)中國(guó)現(xiàn)代漫畫興起具有開創(chuàng)性和先導(dǎo)性意義。

二十世紀(jì)二三十年代，《上海潑克》《時(shí)代漫畫》《半角漫畫》等一大批漫畫出版物相繼涌現(xiàn)。從二十世紀(jì)六十年代開始，上海美術(shù)電影制片廠動(dòng)畫異軍突起，逐漸形成風(fēng)格鮮明的中國(guó)學(xué)派，涌現(xiàn)出《小蝌蚪找媽媽》《山水情》等一批帶有民族標(biāo)記的作品。