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張萬勵沒有說大話，她與王小燕、王藝盟、肖紳明組成的編導(dǎo)團隊和她的學(xué)生們，憑借《姥姥的田》《冰凌花》兩支東北秧歌舞蹈作品兩奪中國舞蹈“荷花獎”民族民間舞獎，在業(yè)界掀起了不小的波瀾。

這兩支舞蹈作品雖然只有短短七分鐘左右，但很多觀眾都產(chǎn)生了一種看舞劇的感覺。張萬勵說，這一方面是敘事結(jié)構(gòu)、光影調(diào)度、音樂氛圍的原因，另一方面源自孩子們的表演。

作為東北秧歌的新生代代表，張萬勵還希望賦予東北秧歌更多的現(xiàn)代性。編導(dǎo)團隊大膽運用了現(xiàn)代的表現(xiàn)手法、敘事方式，努力營造新意象。比如，在《姥姥的田》中，草帽這一道就具有多重意象，一會兒是戴在頭頂?shù)恼陉柮?，一會兒是背在背上的“嬰兒”；一會兒是“我”與“姥姥”打鬧時的情感紐帶，一會兒又像飛揚的“手絹”。

最近一段時間，張萬勵正帶領(lǐng)20多名“00后”舞蹈演員緊鑼密鼓地排練《冰凌花》，為即將在湖北襄陽舉辦的全國第七屆大學(xué)生藝術(shù)展演活動做準(zhǔn)備。

《冰凌花》中有一幕表演很打動人。為了更好地表現(xiàn)冰凌花破土而出的瞬間，演員跪地上、把扇子花塞進嘴里，再猛地抬頭，很有藝術(shù)張力。這個動作是編導(dǎo)與孩子們從上百個動作中“磨”出來的。

張萬勵從6歲起學(xué)習(xí)東北秧歌并為之著迷，29年來手不釋“絹”，辦公室里擺著各種秧歌道具。她對家鄉(xiāng)東北的鄉(xiāng)土文化有深厚的情愫。這兩支舞蹈作品都以“王小燕東北秧歌風(fēng)格”為基調(diào)，分別講述“姥姥”與“冰凌花”的生命歷程，進而引發(fā)觀眾對人與土地關(guān)系的思考。

張萬勵認為，傳統(tǒng)的東北秧歌擅長表達歡快，卻不擅長表達深沉的情感，王小燕鮮活靈動、火辣熱情、剛?cè)岵?、灑脫大氣的表演風(fēng)格恰好彌補了這個短板，為東北秧歌創(chuàng)編打開了新思路。

談到這群“00后”弟子的表演，張萬勵說，她們像東北秧歌一樣，有時會被外界的固有印象困擾，但她們通過不斷的努力打破質(zhì)疑，真正把東北秧歌的艮勁兒、美勁兒、潑辣勁兒運用在了生活中。

天天牌棋app在中國提到東北秧歌，人們常會聯(lián)想到舞動花手絹的演員和熱烈而逗趣的表演，總體而言是一種通俗、接地氣的表演。近日，記者走進長春人文學(xué)院，看到了一場別開生面的東北秧歌表演，新生代舞者為東北秧歌賦予了瑰麗的想象和浪漫的隱喻。

王小燕是央視春晚《紅高粱模特隊》里的“小辣椒”，現(xiàn)任吉林省舞蹈家協(xié)會主席，她看過《姥姥的田》后欣然加入了編導(dǎo)團隊，與張萬勵、王藝盟、肖紳明組成“黃金搭檔”。

東北秧歌起源于中國北方漢族人插秧耕田的勞動生活，同時吸收了農(nóng)歌、武術(shù)、雜技、戲曲等藝術(shù)形式，發(fā)展出穩(wěn)中浪、浪中艮、艮中俏的獨特審美意蘊和強烈地域色彩。