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被“優(yōu)化”的那天，高志壘砸碎了辦公室的玻璃格擋，殘碎的玻璃如同高志壘的自尊和生活，被狠狠摔在地上。而他的怒火也只能再轉(zhuǎn)嫁給送來(lái)咖啡的外賣員老摳（王驍飾），不但是一頓指責(zé)，還實(shí)實(shí)在在地給了差評(píng)。做了外賣員之后，高志壘才明白，差評(píng)不但意味著白跑一單，還會(huì)被罰款100元，甚至?xí)绊懰麄冎笈蓡蔚馁|(zhì)量和收益。

而最有價(jià)值的是，影片喚醒了我們?nèi)タ吹匠鞘欣锏摹捌椒灿⑿邸薄麄冇凶约旱睦硐肱c愛情，有拼搏付出的理由與擔(dān)當(dāng)，有要守護(hù)的家人和心中道義。

高志壘也是在一單單的超時(shí)、差評(píng)中明白，做好這一行，并不比當(dāng)程序員簡(jiǎn)單。單王老黑（馮兵飾）有一本獨(dú)家寶典，記錄著片區(qū)內(nèi)的各種近路；女快遞員（劉美含飾）有眼力見兒，進(jìn)門就幫店家打下手，她的單總能優(yōu)先制作；楊大山（鄔家楷飾）則開啟了直播模式，線上線下兩不誤……送好一單，要?jiǎng)幽X子，也要懂得人情世故。但前提則是朱站長(zhǎng)反復(fù)喊話的三個(gè)字：跑起來(lái)。

开元KY棋盘APP下载電影《逆行人生》將高志壘的新起點(diǎn)設(shè)定為成為一名外賣員，也借由他的“逆行”，讓觀眾真正看見外賣員這個(gè)龐大的、與生活緊密聯(lián)系的群體，以及群體中一個(gè)個(gè)鮮活的人。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，我國(guó)現(xiàn)有新就業(yè)形態(tài)人員已超過8400萬(wàn)，其中占據(jù)主力的就是外賣員、快遞員、網(wǎng)約車司機(jī)等。他們都是值得被文藝作品看到的勞動(dòng)者。

徐崢導(dǎo)演將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了這個(gè)為生活奔跑的群體，展現(xiàn)了層次豐富的人物群像。這也啟發(fā)創(chuàng)作者們，城市生活不只有白領(lǐng)精英，還有很多默默為保障城市運(yùn)行辛勞付出的人。

現(xiàn)實(shí)主義并不只有直面慘淡人生的一種表達(dá)方式，更應(yīng)該給一束光給觀眾，讓人們?cè)诒淮亮诵母C子后，有沖動(dòng)重新審視自己與他者，有力量再次出發(fā)尋找人生的他途。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，《逆行人生》做到了真實(shí)真誠(chéng)，也做到了向陽(yáng)而生。

近年來(lái)，勞動(dòng)者的自我書寫成為新的文學(xué)類型?！段以诒本┧涂爝f》《趕時(shí)間的人》《勞動(dòng)者的星辰》等都帶給了廣大讀者感動(dòng)與共鳴。這些生活中“最熟悉的陌生人”，用自己不停奔跑的腳步支撐起都市人的日常生活。

然而外賣站朱站長(zhǎng)（賈冰飾）卻一口回絕，面對(duì)“是因?yàn)槲夷挲g太大了嗎”的追問，朱站長(zhǎng)的回應(yīng)一語(yǔ)雙關(guān)，“我們這里沒有其他歧視啊，只有外賣騎士”。

《逆行人生》的鏡頭雖然主要聚焦在外賣員，但它背后又有著上班族共有的辛酸苦辣。無(wú)論是寫字樓里的白領(lǐng)還是奔波在外的體力勞動(dòng)者，我們都可借此去審視工作本身的意義、工作與生活的關(guān)系。這，也是電影中的高志壘在“逆行人生”中的真實(shí)收獲。

借由高志壘的眼睛，我們看到了一群平時(shí)只存在于訂單中的人。他們?cè)谌巳旱膴A縫中取餐，在高樓大廈之間飛馳，在逆行人生中活出“順風(fēng)”心態(tài)。