金宇澄解釋說，在《繁花》之前，他沒想過畫畫。但在給《繁花》畫了插圖以后，很多人夸他畫得好，他好像又一次看到了自己新的可能性，索性就一直畫了下去。

因著這樣的精神，金宇澄在寫作之余，還順便解鎖了“畫家”的新身份。其個(gè)人作品香港首展也正在大館的季豐沙龍展覽中展出。金宇澄說，畫畫比寫作愉快，寫作就是一個(gè)編碼和解碼的過程，有時(shí)會(huì)讓人很焦慮，像一個(gè)黑洞，收集再多的材料放進(jìn)去，還是什么也看不出來，但畫畫卻可以讓自己處在快樂的狀態(tài)里。

金宇澄說，劇中爺叔教導(dǎo)汪小姐怎么寫檢查和上海外灘27號(hào)內(nèi)景的部分，都是超出小說的妙筆，因此，樂觀其成是他一貫的態(tài)度。

談起劇本的改動(dòng)，金宇澄覺得這很正常，小說和劇集有兩種不同的環(huán)境，小說成為影視，就是另一個(gè)生命。任何一個(gè)導(dǎo)演，不管把他的小說變成電影還是電視劇，肯定是要有自己的主張。

金宇澄回憶道，他是在王家衛(wèi)完成全部的拍攝后，才第一次看到電視劇樣片，在這之前，他也知道電視劇的內(nèi)容有無數(shù)的影視化設(shè)想。

而當(dāng)初會(huì)寫《繁花》，也是因?yàn)榻鹩畛卧诰W(wǎng)上發(fā)帖聊天，每天用上海方言寫幾百字的趣人逸事，不承想很快引起網(wǎng)友們的熱烈歡迎，不少人甚至在留言區(qū)催更說：爺叔，然后呢？下文呢？

英国vs丹麦比分预测10年前的2014年7月，上海作家金宇澄帶著新書《繁花》來到香港書展，和香港知名導(dǎo)演王家衛(wèi)同臺(tái)講座。面對(duì)讀者提出的《繁花》影視化問題，兩人默契地“不響”，但當(dāng)時(shí)《繁花》的改編工作早已在進(jìn)行中。

小說主要講述的是20世紀(jì)60年代到90年代滬生、阿寶、小毛，這3位分別出身于軍人家庭、商人家庭、工人家庭背景的好友，他們的生活百態(tài)。而劇版《繁花》阿寶成為唯一的男主角，住在和平飯店，故事變成了20世紀(jì)90年代的商戰(zhàn)傳奇。

不過自始至終，有一件事金宇澄從來沒變過，就是把事情做好的執(zhí)著。畫畫就想把它畫得好一點(diǎn)，寫作也是一樣，總希望能夠把它寫得好一點(diǎn)，寫得生動(dòng)一點(diǎn)，寫一些別人不知道的事情。