“這部作品的風(fēng)格很獨(dú)特，現(xiàn)實(shí)和虛幻之間，多種風(fēng)格需要比較微妙的結(jié)合，導(dǎo)演稱之為‘心理現(xiàn)實(shí)主義’，我把這次排練演出體驗(yàn)稱之為“對于演技與理念的自我毀滅與涅槃重生”。越深入到這個角色里，越能感受到假定性與真實(shí)感的對撞，虛擬人物與現(xiàn)實(shí)自我的沖擊?！眲≈酗椦莞赣H蒂隆的孫大川認(rèn)為，觀眾通過觀劇，能夠看到現(xiàn)實(shí)生活中的自己，就來值了。

目前，舞臺美術(shù)的創(chuàng)作也在同步進(jìn)行，彌漫的霧氣、朦朧的燈光、白色的舞臺、傾斜的地面、占據(jù)舞臺一半面積的水池，都將協(xié)助觀眾理解這部作品。

在劇中飾演兄弟的王佳駿與杜子俊也將本劇的演出視作一次難得的挑戰(zhàn)，“劇中有很多詩意的成分，需要做更多的功課才能更好地完成這個角色”，飾演弟弟埃德蒙的王佳駿說，飾演哥哥杰米的杜子俊也認(rèn)為出演這部作品是一次打破既有創(chuàng)作習(xí)慣，自我突破的過程，“我們要先從內(nèi)心出發(fā)，就是由內(nèi)而外的去塑造角色，再與角色產(chǎn)生勾連”。

大发平台app下载安装中新網(wǎng)北京5月14日電 (記者 高凱)新排小劇場作品《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》日前召開媒體見面會。北京人民藝術(shù)劇院院長、本劇藝術(shù)指導(dǎo)馮遠(yuǎn)征，副院長秦新春，副院長張鵬出席發(fā)布會。該劇導(dǎo)演張彤、演員孫大川、龍一儀、王佳駿、杜子俊及主創(chuàng)成員悉數(shù)亮相。

飾演母親瑪麗的龍一儀表示，透過劇本外在的敘述去尋找探究人物的內(nèi)心，是出演本劇的重點(diǎn)，“我們演的是這么一個人，而不是單純的一個現(xiàn)象，透過幾名家庭成員相互間的關(guān)系，從夫妻到父子、母子、兄弟，我也在逐漸發(fā)現(xiàn)這部作品的精彩之處?！?/p>

全劇以詹姆斯·蒂隆一家一天之內(nèi)的日常生活為主線，用草蛇灰線的寫作手法，通過一幕幕的對話逐漸揭開伏筆，將一個家庭數(shù)十年來的創(chuàng)傷抽絲剝繭地展現(xiàn)在觀眾面前，進(jìn)而產(chǎn)生強(qiáng)大的戲劇張力?！斑@是一部文本性很完整的作品，好的劇本永遠(yuǎn)是在研究人和人性，奧尼爾從自己的人生經(jīng)歷出發(fā)創(chuàng)作的這部作品賦予了它極大的真實(shí)性，也為我們提供了很多創(chuàng)作的可能?！北緞?dǎo)演張彤認(rèn)為，排演這部經(jīng)典作品，對于戲劇工作者而言是一次有益的挑戰(zhàn)。

《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》是美國著名劇作家尤金·奧尼爾的代表作，該劇于作者去世三年后的1956年首次上演，并使他第四次獲得普利策戲劇獎。

“這部作品具有著濃厚的詩意，我們的舞臺也會是寫實(shí)與寫意兼具的風(fēng)格，”張彤認(rèn)為，本劇舞臺的表達(dá)有著豐富的語匯，在語言之外，角色所處的環(huán)境、動作也都會成為將人物內(nèi)心外化的重要依據(jù)，“我們精簡了一部分臺詞，讓語言不打破舞臺上既有的戲劇沖突感，讓心理內(nèi)在的部分能夠順利傳達(dá)給觀眾”。

在北京人藝的小劇場中，曾上演過尤金·奧尼爾的《榆樹下的欲望》《天邊外》等早期代表作，獲得觀眾的一致好評。作為奧尼爾成熟期的重要作品，《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》削弱了敘事層面，轉(zhuǎn)而進(jìn)行內(nèi)在感受的戲劇文學(xué)性探索將本劇搬到人藝小劇場的舞臺上演，劇組也充分考慮了對全劇主題的表達(dá)與延伸，在文本上進(jìn)行了更合理的改編，使之與獨(dú)特的舞臺呈現(xiàn)相得益彰。

“這部作品將帶給觀眾很強(qiáng)的共鳴，因?yàn)檫@就是我們的日?！?，張彤認(rèn)為，《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》將大眾所能感同身受的家庭關(guān)系展現(xiàn)得淋漓盡致，是一部能夠引人深思的作品。