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對談中，李娟說：“隨著年齡增長，感覺自己變得更強大、更加自信了。在許多人感嘆過去有更好時光的時候，我覺得現在比過去好?！?/p>

如今的李娟過著半隱居的生活，一種世俗意義上遠離塵囂的生活。不強迫自己寫作，催過稿的出版社編輯她不再理會了，直播、遛貓、做手工、自駕，填充著她的生活。在李娟的公眾號中，能讀到這些與打工人相去甚遠的日常。

她說：“可能是我繞開了一些現實吧，現實中丑陋的東西其實很多，但是那些東西不值一提，那些寫出來除了煞風景外，真的不能給讀者任何益處。這樣去寫作，并不是說我欺騙性地去寫，美好的東西集中去展現，這是我的方式。你要說我只寫美好，也不是的，你看我寫的那些人物，沒有完美的人物，每個人都有他的缺點，甚至是很討厭的人。他們無論多討厭，也都有可愛的一面，或者是可貴的品質?！?/p>

李娟的原作是散文，沒有故事結構。劇作主創(chuàng)在保持原作精神氣質的前提下，增加更適合劇集表達的人物線。該劇以作者李娟為原型，最終創(chuàng)作了女主角李文秀與巴太的成長故事。劇集保留了李娟描繪的諸多關鍵場景，如夏牧場的轉場，都是直接取景自新疆哈薩克族的游牧場，完整地呈現了李娟原作描述中無與倫比的夏牧場美景。

記者注意到，電視劇《我的阿勒泰》中，文秀從烏魯木齊回到牧區(qū)小賣部后，找賒賬的牧民要欠款碰壁，投稿到雜志社等不來回復，在磕磕碰碰中逐漸融入當地的牧區(qū)生活。男主角巴太因哥哥去世，從鐘愛的縣城馬場回到牧區(qū)家中，要面對繼承家業(yè)和嫂子改嫁的問題。兩位年輕人共同面臨著現代城市生活與傳統牧區(qū)風俗的文化沖突。劇作并沒有局限于展示優(yōu)美的北疆自然風光，而是將現代與傳統、理想與現實的沖突作為主線貫穿全劇。

李娟童年時期長期輾轉新疆、四川兩地，高中輟學后逐漸開始創(chuàng)作。對于輟學的原因，她所描述，是因為在英語考試前找不到小抄了，擔心自己考不好挨罵，于是回宿舍把行李一卷就離開了。

當對談方、知名媒體主持人魏冰心問李娟，她的寫作是否給大家?guī)硪环N田園牧歌的濾鏡感時，李娟說：“很多美好的東西，我把它們寫出來，我仔細想過，確實不是我真的要營造一種什么東西去讓別人羨慕，而是這個東西它本身打動過我，我太震驚了，所以我要把它寫出來和別人分享。我最初的寫作就是這樣子的?！?/p>

對談中，李娟說事情沒有那么簡單，小抄找不到，那是壓垮她的最后一根稻草，只是一個機緣，之前她一直有退學專心寫作這個想法。當時她媽媽過得比較難，學校要交90塊錢的閱卷費，她就坐車到媽媽所在小村莊，坐了很久很久去要這筆錢。然后她媽媽卻對她說，給老師說一下，緩一段時間再交。那個時候她一下就崩潰了，要當著全班同學的面對老師說這樣的話，她已經是十七八歲的大姑娘了，就覺得還上什么學呀，加上以前的決心，覺得上學太耽誤寫作了，趕緊卷鋪蓋走人，走之前給語文老師留了一封信

問題也由此而出，李娟的作品是否在濾鏡式美化邊疆生活？直播對話中，李娟還有進一步的解釋。她說，她曾經是一個很普通的人，一個討好型人格的人，這對當初柔弱的自己是一種保護。就是明明很痛苦，還要笑著；明明很尷尬，還要裝作無所謂。“沒有別的辦法去保護自己了，這是最后一層盔甲。不是說這樣的寫作就是有濾鏡，這個事情是在隱藏什么，而是這也是另外一種真實。當你很弱小的時候，你很難做一個特立獨行的人，你必須裝作和別人一樣，你才能獲取某種安全感，這個時候你最安全的方式就是消失在人群中?！?/p>

對談者魏冰心告訴李娟，網友很想知道她現在日常生活是怎樣的。李娟說，每當某一天多出一件事情的時候，比如說某人提出要見她，她就異常地緊張，惶恐不安。就覺得是一個天大的事，會讓她覺得很痛苦，盡管覺得這個感受不太對?！翱赡芫褪乾F在的生活，一個人的生活，會把一些情緒一些感覺放大，這個是不正常的，也經常警惕這一點?！?/p>

她說，她會隔三岔五地通過手機直播，和大家說說話，讓自己進入到一個相對嘈雜的世界里；有時候也和鄰居說說話，避免語言功能退化；也會遛下貓，一次一兩個小時。

开元876棋牌10周年她說自己的寫作被誤讀為單純的風情化描寫，她的文字可能繞開了一些現實，把美好的東西集中展現，但這么做不是在隱藏什么，更不是透過濾鏡寫作。她理解自己的寫作，是以自己的方式反映人的處境與態(tài)度，所寫的人物也都不完美，可能是表達方式的松弛感給讀者以錯覺。