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明代中葉，王陽明“知行合一”“心外無物”的心學(xué)理論，對晚明士人思想產(chǎn)生了重要影響。畫家徐渭提倡為文為畫都要表現(xiàn)本真自我，他的《葡萄圖》中，串串果實掛枝頭，筆墨奔放、不法形似，道出歷經(jīng)艱辛后深刻的人生感悟。

中國美術(shù)館館長吳為山介紹，2023年以來，中國美術(shù)館持續(xù)與多家國家一級博物館展開深度合作，聯(lián)手打造系列展覽，活化古代書畫精品。“希望這一博物館與美術(shù)館合作的新范式，能夠為觀眾架起溝通古今的書畫之橋，讓墨韻文脈綿延賡續(xù)?！?/p>

或隱逸淡泊，或磊落豪雄，或狷介放浪，從明清書畫作品中，不難窺見書畫家強(qiáng)烈的心靈真性，展現(xiàn)出各自不同的藝術(shù)風(fēng)骨與雅趣。

天天棋牌游戏大厅官网自古以來，浙江山川毓秀，文風(fēng)熾盛，厚重的歷史文化底蘊(yùn)孕育出大批優(yōu)秀書畫家。日前，“墨韻文脈——浙江省博物館藏明清書畫精品展”在中國美術(shù)館舉辦，名家云集，佳作紛呈，館藏的明清書畫精品及相關(guān)文物70件(套)，反映了這一時期書畫藝術(shù)多姿多彩的面貌，體現(xiàn)出浙江鮮明的地域特色與深厚的文化積淀。

值得一提的是，海派藝術(shù)深受清代金石學(xué)影響。吳昌碩作為西泠印社首任社長，融通詩書畫印，他以金石入畫，將寫意藝術(shù)推向了新的高度。此次呈現(xiàn)的其“蒼石父”“吳俊長壽”雙面印、“周甲后書”“無須吳”等篆刻作品一如其畫，開“樸野”之風(fēng)。

浙江省博物館館長陳水華表示，明清書畫百花齊放、流派紛呈。希望此次來京展出的館藏明清書畫精品，能夠讓更多的人了解和認(rèn)識浙江古代書畫藝術(shù)的獨特魅力。

明末清初，風(fēng)云變幻，文人士大夫在鼎革之際，飽含著對國家、民族的關(guān)切。此次展出的黃道周《唐棣之墓志銘》卷，古樸峭厲，頗有魏晉風(fēng)度，是黃道周深厚學(xué)養(yǎng)、崇高人格的外化表達(dá)。

畫家陳洪綬則以高古奇駭?shù)娘L(fēng)格獨步藝壇?！遏酥\鵝圖》描繪了王羲之?dāng)y家仆籠鵝而歸的情形，獨特人格和精神風(fēng)貌在作品中充分展現(xiàn)。

近代以來，江浙皖一帶的文人畫家涌入上海，逐漸形成了兼具開放性、包容性、創(chuàng)新性的海派。其中，以趙之謙、蒲華、任伯年、吳昌碩等為代表的浙江籍書畫家在題材、技法和風(fēng)格上具有鮮明的個性，對中國畫的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型起到了重要的推動作用。展廳中，趙之謙的《花果扇頁》與蒲華的《風(fēng)雨歸舟圖》交相輝映，任伯年的《玉局觀禪圖》將人物置于清幽山林中，古松與山石增添了畫中禪意。

浙江的自然山川滋養(yǎng)了眾多赴此地交游、求學(xué)、生活的書畫家。明清時期，各地文人墨客在此賞玩山水、結(jié)社賦詩，激發(fā)了不同地域之間的藝文交流。

明清時期，浙江書畫的地位舉足輕重。書畫家們扎根本土文化，追求筆墨創(chuàng)造，誕生了“浙派”“武林畫派”“西泠八家”等重要藝術(shù)流派，對“揚(yáng)州八怪”“海派”等也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，延續(xù)至今。

展柜中，丁敬的“千頃陂魚亭長”印方角白文，線條剛挺；“奚岡私印”樸茂古秀，書印相融；蔣仁的“蔣山堂”印則于蒼勁中見樸拙，別具天趣……“西泠八家”是清代浙派篆刻的八位代表人物，他們的作品以秦漢為宗、以金石入篆，崇尚古意，體現(xiàn)出濃厚的地域特色與文脈賡續(xù)。其后百余年，浙人治印之風(fēng)延綿不絕。1904年，在西湖孤山腳下，浙派印人相互研摹的西泠橋旁，近現(xiàn)代印學(xué)重鎮(zhèn)“西泠印社”成立，彪炳印學(xué)史冊。

梅蘭竹菊高潔清雅，桃花杏花舒逸爛漫……在清代金農(nóng)的《水墨花卉冊》中，簡拙秀潤的筆墨繪出不同花卉，吸引著眾人駐足欣賞?！皳P(yáng)州八怪”之一的金農(nóng)博學(xué)多才，其書畫別有奇拙，不僅以“漆書”獨具一格，更多繪花卉小品。

這幅畫作上題有：“頃年自杭游回，夢寐未嘗不在紫翠間也?！鄙蛑芤簧鷺O少遠(yuǎn)游，杭州之行后，已年近耳順的他憶寫了西湖秀麗景色。筆墨間盡顯“粗沈”特征，粗健潤澤，蒼勁凝重。

“清初四王”之一的王原祁擅畫山水，孜孜一生以元代畫家黃公望為宗，心摹手追。他的《仿大癡富春山居圖》秀潤蒼渾，元氣淋漓，是與少年好友于杭州相逢時而作，畫中自題：“湖光山色，映徹心目，偶思大癡富春長卷，遂作此圖?！?/p>

浙江不僅留下了諸多名家行跡，皇家宮苑更匯聚了南北精英畫師。明代知名的浙江籍宮廷畫家眾多，戴進(jìn)便是其中的佼佼者。他的《春耕圖》繪農(nóng)人扶犁揚(yáng)鞭、叱牛春耕之景，筆法蒼潤，風(fēng)格遒勁，既有南宋院體遺風(fēng)，又有元人水墨畫意。其勁健、雄渾的藝術(shù)特色影響了諸多畫家，被奉為“浙派”宗師。一同展出的還有宮廷畫家呂紀(jì)的《錦雞山茶圖》，畫中梅花與山茶相映，錦雞栩栩如生，巧妙的布局，加之細(xì)膩的設(shè)色與工筆技法，別開生面。

“我們從廣州來，沒想到能看到這些難得一見的浙博國寶級藏品，很興奮?！苯繝恐鴥鹤?，一邊賞畫，一邊認(rèn)真聽著館內(nèi)志愿者的導(dǎo)覽。