其二，女主角后來喝問律師為什么沒有對涉嫌性侵的院長窮追猛打，她又是怎么做到摔下一句正義凜然的話、瀟灑揚(yáng)長而去的？這在現(xiàn)實(shí)中很難發(fā)生，一般是記者正義凜然地說一套話，然后尷尬地原地等待對方改變主意……

因此，電影里女主角拿著第一天偷拍的素材回編輯部，幾個同事圍觀素材，看養(yǎng)護(hù)院里逼仄的小房間、沒及時運(yùn)出的死尸、墻角的死老鼠、毆打住客的護(hù)工……看上去更有經(jīng)驗(yàn)一些的編輯沉吟一下，說：“不夠勁爆?！?/p>

2015年，“國寶之家”院舍被曝安排失能老年人集體露天洗浴，2016年，另一家院舍“康橋之家”的院長涉嫌性侵智障女，并有六名入住的人疑似在一個月內(nèi)相繼死亡。雖然做了一些戲劇化處理，電影還是表現(xiàn)出新聞記者追蹤惡性事故時常有的無力感。

一年以后，“康橋之家”有智障少年墜樓身亡。被派去采訪死者母親的記者當(dāng)時年紀(jì)很輕，回憶說“我覺得好難過，好慘”，從采訪地點(diǎn)回公司，思考私營的養(yǎng)護(hù)院條件差已是眾所周知，還能做點(diǎn)什么？

亚星官网登录入口最近港片《白日之下》上映，講一個記者調(diào)查接收老人與殘疾人的看護(hù)機(jī)構(gòu)（香港稱“院舍”）虐待住客的故事。影片開頭特別指出，情節(jié)改編自真實(shí)事件。

就算這樣，也還是不一定能拿到想要的素材。 新聞媒體常被比喻為“打撈者”，不過，確實(shí)無法做到時刻打撈最切實(shí)、最中肯的內(nèi)容。這其中的甘苦滋味，多數(shù)時候只能是個人自知。

英國作家格雷厄姆·格林靠不斷地旁觀戰(zhàn)爭，再創(chuàng)作小說來緩解自己的躁郁癥。那種震動中的悲欣交集，與被迫置身事外、看得明明白白卻什么都改變不了的感受，既全能又無力，大約是需要一個通常被認(rèn)為有病的頭腦，才能長期承載并描述它，再坦然為自己的作品感到驕傲吧。

首先，女主角為什么非要站在寫字樓下苦等性侵案受害者的代理律師？我上網(wǎng)搜一搜，了解香港最大的律師行占據(jù)寫字樓的好幾層，女主角可能擔(dān)心打電話約采訪會被拒絕，又不知道律師在具體哪一層樓辦公，于是只能在大廈門口的人流里硬等——要是這樣，與她是報社偵查組“放蛇王”、神通廣大的設(shè)定相違背。這有刻意突出做新聞“笨功夫”的嫌疑。

記者歷盡千辛萬苦、冒著生命危險去見證一個悲慘的場面，一旦看見其他人哀哭的時候，他心里確實(shí)可能洋溢出“能發(fā)稿”的喜悅，這種事連我都經(jīng)歷過——但事后的感覺可是糟透了，像犯了精神病。

不同于懸疑片里破案的路數(shù)，《白日之下》展現(xiàn)的是一種稀松平常、“堂而皇之”的丑事：女主角去走訪，進(jìn)入院舍沒幾分鐘，就看見護(hù)工暴力扇殘疾人的臉，在老爺爺?shù)姆块g里隨便翻翻，就發(fā)現(xiàn)死老鼠。她去找院長對峙，對方能坦然自若地說，院里人手不夠，有的事只能通融一下。

2018年，有一部講記者瑪麗·科爾文生平的電影《私人戰(zhàn)爭》，一個畫面是作為記者的主角冒著被槍擊的風(fēng)險，在沙漠中坐在一輛面包車的副駕駛座上顛簸著，一面告訴自己遠(yuǎn)在英國的編輯，她要去找一個薩達(dá)姆秘密處死囚犯使用的亂葬崗。電影里，這個名揚(yáng)四海的媒體人也沒去談什么公共價值，而是說，這個亂葬崗存在的傳聞已經(jīng)流行很久：“要是給美國人搶先，我們就沒有獨(dú)家報道了。”

電影上映之后，作為“原型”的《明報》采編團(tuán)隊接受別家媒體的采訪。他們說，當(dāng)時先接到爆料電話，對于老人露天洗澡的說法感到“十分震撼”。于是，首席記者親自出馬，跑到“國寶之家”的樓下去找往來的家屬聊。令他訝異的是，有一半家屬知道洗澡的事，有的人還會反問：“又怎么辦？”

不過，《白日之下》還是仁慈地讓記者很快就拍到護(hù)工給老人露天洗澡，老人們被捆綁在輪椅上，在高壓水槍制造的水浪中無法抗議，這么刺激的畫面給了記者絕好的發(fā)稿“由頭”。有時候，就是非要拿到這種讓讀者幾乎沒法正眼看的畫面才能點(diǎn)燃輿論，又怎能苛刻記者老想要博眼球求流量呢？