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棋开得胜APP官网版下载中新網(wǎng)甘肅敦煌9月21日電 (閆姣 田鵬鶴)“敦煌飛天本身是一種不動(dòng)卻自舞的形象，它出神入化，翩然起舞?！?1日，中國(guó)藝術(shù)研究院舞蹈研究所教授李超在敦煌接受中新網(wǎng)記者采訪時(shí)說，可能未來會(huì)借助更多科技手段，讓中外人士看到敦煌舞的衍生和發(fā)展。

此后，《大夢(mèng)敦煌》《千手觀音》等一批優(yōu)秀劇目、作品相繼上演，《敦煌舞教程》等教研成果不斷涌現(xiàn)，一批從事敦煌舞研究、創(chuàng)作、表演、教學(xué)的優(yōu)秀人才迅速成長(zhǎng)。歷經(jīng)40多年發(fā)展與積淀，敦煌舞已經(jīng)形成了一套具有獨(dú)特表演風(fēng)格的藝術(shù)體系，開創(chuàng)了一個(gè)在中國(guó)舞蹈史上有重要影響力的舞蹈學(xué)派。

中國(guó)舞協(xié)副秘書長(zhǎng)柳斌表示，敦煌舞教學(xué)體系日益完善，敦煌舞在中國(guó)古典舞范疇內(nèi)的重要性日益凸顯，敦煌舞在創(chuàng)作和表演方面的經(jīng)驗(yàn)也日漸豐厚，但新時(shí)代敦煌舞的發(fā)展有機(jī)遇也有挑戰(zhàn)。(完)

在李超看來，敦煌文化標(biāo)識(shí)感極強(qiáng)，不可替代，具有強(qiáng)悍生命力。近年來，敦煌文化題材舞蹈特別多，如《千手千眼》，結(jié)合了聲光電特效后，讓舞蹈本身看起來更生動(dòng)，“我覺得應(yīng)該保持原有的傳統(tǒng)文化根基，但也需要一定空間，找到與當(dāng)代年輕審美相接近的創(chuàng)作手法和渠道?！?/p>

起源于敦煌壁畫中舞蹈形象的敦煌舞，是敦煌文化的重要構(gòu)成。1979年，以經(jīng)典舞劇《絲路花雨》成功上演為標(biāo)志，敦煌舞作為中國(guó)民族舞蹈的一個(gè)全新舞種正式登上舞臺(tái)，“反彈琵琶伎樂天”等經(jīng)典造型一度在舞蹈界引起轟動(dòng)。

“人們最早看到以敦煌文化為題材的舞劇是《絲路花雨》，現(xiàn)在全國(guó)觀眾對(duì)敦煌舞很熟悉了，最受關(guān)注的莫過于反彈琵琶的舞姿。”李超稱，敦煌舞在當(dāng)代生活的新發(fā)展，需要?jiǎng)?chuàng)新性發(fā)展和創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。比如《絲路花雨》自首演以來一直復(fù)排，全新打磨和創(chuàng)造，為極具歷史的文化賦予時(shí)代感。

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