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在《父親》演出的125分鐘里，敘事邏輯是混亂的但又是真實(shí)的，用不斷逆轉(zhuǎn)的視角讓觀眾站在安德烈的視角。話劇《父親》的舞臺由兩面組成，隨著劇情的推進(jìn)，從一間普通客廳到只放著一張床的養(yǎng)老院，每一次舞臺旋轉(zhuǎn)道具就會被移動(dòng)一二直至完全消失，戲劇臨近尾聲時(shí)，安德烈在八扇門中不停穿梭，無論打開哪一扇看到的都是那個(gè)客廳，他被困在其中，直面生活細(xì)節(jié)與他的記憶一般不受控地消逝，無法逃離。如導(dǎo)演蔣維國所說，“這是一部會讓觀眾感覺到‘被欺騙’的悲喜劇，精巧的劇本結(jié)構(gòu)層層推進(jìn)，演員精湛的演繹和悲傷的情節(jié)交織在一起，當(dāng)觀眾懷著好奇去探究哪些是幻想中的場景，哪些是真實(shí)發(fā)生的，界限的模糊反而讓人不自覺地陷了進(jìn)去?！?/p>

話劇《父親》(中文版)由上海話劇藝術(shù)中心制作出品，日前在上海完成首演口碑持續(xù)高位，豆瓣評分高達(dá)8.7。此次首度登上北京舞臺，將持續(xù)演出至8月18日。(完)

比起痛哭流涕，這部作品讓更多人與劇中的父親一起脫離真實(shí)，失去對時(shí)間和空間的掌控力；同時(shí)又同情女兒的困境，她試圖照顧一個(gè)無法自理的親人，在對父親做“正確”的事與過自己的生活之間左右為難。國家一級演員、上海話劇藝術(shù)中心演員田水在排演時(shí)也不斷心碎，“我母親也患有阿爾茨海默癥，劇中的父女和自己與母親的狀態(tài)總會重疊在一起，于我而言的確很難受也很內(nèi)耗。”就這樣，田水一遍遍翻整情緒，那些至親離去后不忍卒讀的回憶，一次次裝進(jìn)“女兒”身體里，一遍遍加上再減去，讓表演無限趨近于精準(zhǔn)。

這個(gè)角色也給金士杰帶來了很大挑戰(zhàn)，“一場場的演出，我在腦海中畫一幅父親的臉：這場是鼻子，這場是耳朵，這場是眼睛……到最后我心中充滿了完成這幅畫作的欣喜和成就感。我希望帶給大家一個(gè)關(guān)于年邁又倔強(qiáng)的老男人身上的故事，我想把他的復(fù)雜演出來。他的很多場臺詞都很像，有時(shí)候說著說著就混了，把自己也嚇一大跳?！?/p>

《父親》是一部殘忍的作品，它讓觀眾直觀地看到當(dāng)一個(gè)人墮入阿爾茨海默癥后，時(shí)間與記憶的流逝仿佛成為他的死亡倒計(jì)時(shí)。臺灣老戲骨金士杰受邀擔(dān)綱該劇主角，他坦言劇本中最吸引他的點(diǎn)是扮演這樣一位父親，“劇本呈現(xiàn)了一個(gè)上了年紀(jì)的男人，他是暴躁的自私的強(qiáng)勢的困惑的有才華的……隨后我才關(guān)注到阿爾茨海默癥，病中越發(fā)凸顯他的復(fù)雜性格。”

該劇講述了一位患有阿爾茨海默病的老人，在與女兒的相處過程中，不斷陷入記憶與現(xiàn)實(shí)交錯(cuò)的時(shí)空漩渦。通過交替展示患者視角與患者家屬視角，制造出具有懸疑效果的混亂感，隨著不合理情節(jié)的逐步推進(jìn)，不禁令人猜想這一切是不是有所預(yù)謀。原劇本曾榮獲法國重量級戲劇獎(jiǎng)項(xiàng)——“莫里哀戲劇獎(jiǎng)”最佳劇本，多個(gè)舞臺劇版本已在全球超過45個(gè)國家上演，同名電影《父親》(又名《困在時(shí)間里的父親》)斬獲第93屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳改編劇本和最佳男主角兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。

亚博官网网页中新網(wǎng)北京8月15日電 (記者 應(yīng)妮)“當(dāng)當(dāng)當(dāng)當(dāng)”父親無序地彈著鋼琴，蹦出高低不一的音階，女兒急促的腳步聲打斷了這場“獨(dú)奏音樂會”。15日晚，由金士杰、田水主演的話劇《父親》在國家大劇院首演，劇情從一段父女沖突拉開大幕。

面對《父親》，金士杰自覺不敢輕敵，作為他首部與大陸院團(tuán)合作的舞臺作品，他直言上海話劇藝術(shù)中心的專業(yè)讓走出舒適圈的他很安心。而這部戲的意義，在他看來至少讓觀眾真正看清阿爾茨海默癥的狀態(tài)，“我們都不知道未來哪天，會不會得這個(gè)病”。