作為主旋律作品的一支“奇異變奏”，一直以來，諜戰(zhàn)劇有其獨(dú)特的魅力。革命者的堅(jiān)定信仰，諜戰(zhàn)的懸疑性，被認(rèn)為共同組成了該類型作品的精神亮色與敘事訣竅，往往令觀眾受環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)吸引，同時(shí)被隱秘戰(zhàn)線上的英雄對(duì)信仰的堅(jiān)定選擇及精神成長(zhǎng)所感動(dòng)，從而達(dá)成深度共情。

在《哈爾濱一九四四》中，快節(jié)奏強(qiáng)情節(jié)的懸疑反轉(zhuǎn)于開篇牢牢抓住了觀眾，一場(chǎng)從“冒充”到“識(shí)破”，進(jìn)而槍戰(zhàn)的揭幕戲細(xì)節(jié)縝密、節(jié)奏緊湊。男、女主人公第一時(shí)間出場(chǎng)，皆以新穎而極具懸念的人設(shè)給觀眾留下深刻印象。人們很快發(fā)現(xiàn)，跌宕緊張的懸念劇情之下，劇中各色登場(chǎng)人物皆頗具看點(diǎn)。該劇沒有非黑即白的“臉譜”化人物，而是在特殊時(shí)代語(yǔ)境中，基于劇中人物在不同社會(huì)角色擔(dān)當(dāng)中的多維度立體刻畫，生動(dòng)描摹出一個(gè)那一黑暗年代的人物圖譜。

激烈的槍戰(zhàn)動(dòng)作場(chǎng)面加上凌厲的剪輯，《哈爾濱一九四四》將彼時(shí)斗爭(zhēng)之驚險(xiǎn)拍出了既視感，豐富的細(xì)節(jié)密度，諜戰(zhàn)敘事中飽滿的人物性格，創(chuàng)作者用一種驚心動(dòng)魄的方式再現(xiàn)了黑暗時(shí)期斗爭(zhēng)的嚴(yán)酷性和復(fù)雜性，也以人物本身再度詮釋了對(duì)正義理想執(zhí)著追求的必要和可貴。大膽不失細(xì)膩的整體敘事與對(duì)主人公“平凡”與“偉大”交織的塑造，令觀眾共情，由此產(chǎn)生的不僅是對(duì)英雄的體認(rèn)，也是對(duì)生命個(gè)體的體認(rèn)。

導(dǎo)演張黎和編劇王小槍此番合作可謂相得益彰。前者擅長(zhǎng)把握典型環(huán)境中的典型人物，通過對(duì)角色的深入挖掘和理解，賦予他們更為豐富的內(nèi)心世界和行為動(dòng)機(jī)；后者則善于刻畫極端情境下的人際關(guān)系，讓角色之間的矛盾和沖突更加尖銳和真實(shí)。在二人的聯(lián)手創(chuàng)作中，劇集基于人物的底層行為邏輯和所處立場(chǎng)，讓其關(guān)系隨著情節(jié)延伸、彼此交織并互相影響，自然而然地構(gòu)建起密密匝匝的群像脈絡(luò)，構(gòu)成了一幅層次豐富且頗具厚度的人性畫卷。

《哈爾濱一九四四》由張黎執(zhí)導(dǎo)，王小槍、劉天壯、劉勁飛編劇，秦昊、楊冪領(lǐng)銜主演，該劇以雙生兄弟交替身份共同完成諜報(bào)任務(wù)作為核心敘事要素，宋卓文(秦昊 飾)陰差陽(yáng)錯(cuò)被特務(wù)科科長(zhǎng)關(guān)雪(楊冪 飾)誤認(rèn)為是救命恩人，便借勢(shì)在組織的安排下潛入敵方“大本營(yíng)”，與關(guān)雪、潘越(張子賢 飾)、胡彬(欒元暉 飾)等人盡力斡旋、獲取信任乃至更高的權(quán)限的同時(shí)，與身處暗處的雙胞胎哥哥宋卓武密切配合獲取情報(bào)，盡力掃清障礙，在組織的帶領(lǐng)下迎來了最終的勝利。

值得一提的還有該劇的地域元素和時(shí)代質(zhì)感。從充滿俄羅斯建筑風(fēng)味的火車站，到當(dāng)年鐵路警察的制服細(xì)節(jié)，再到一比一復(fù)刻還原的老報(bào)紙，建筑、場(chǎng)景、道具的用心呈現(xiàn)確保了熨貼的影像風(fēng)格和歷史質(zhì)感，也提升了審美的豐富性。此外，劇集在拍攝上也頗具獨(dú)特的思路和手法，例如小取景構(gòu)圖，部分鏡頭所呈現(xiàn)的窺視感，更體現(xiàn)出沉浸式諜戰(zhàn)敘事的氛圍。(完)

球盟会亚博中新網(wǎng)北京4月23日電 (記者 高凱)男主一人雙面，女主以反派現(xiàn)身，緊張的槍戰(zhàn)，密集的細(xì)節(jié)線索……電視劇《哈爾濱一九四四》于日前開播，類型化的緊張懸疑之外，該劇甫一亮相亦呈現(xiàn)出諜戰(zhàn)劇的另一番全新面貌。