文物修復(fù)師像醫(yī)生一樣，將文物從時間流逝和自然打磨中拯救出來。在李波的印象里，父親常說，“對待文物要有感情，知道它的可貴才能用心保護(hù)它。一旦要修，就要修到最完美的狀態(tài)，寧可不修也不能修壞了?！?/p>

修復(fù)敦煌壁畫彩塑，對修復(fù)師而言是一場“大考”。李波說，“入行后，父親對我講得最多的就是對待文物修復(fù)態(tài)度。從前期研究到后期修復(fù)，每一步都要認(rèn)真對待，這樣才能少留遺憾，他的話我牢牢記在心里?！?/p>

文物修復(fù)工作苦不苦？一個姿勢就要保持很久，甚至?xí)虼寺湎侣殬I(yè)病，怎么會不苦？可李波說，“身體是苦的，但內(nèi)心卻是豐盈的。每當(dāng)看到修復(fù)好的文物，這種成就感帶來的喜悅是無可比擬的?！?/p>

百乐门下载app中新網(wǎng)蘭州5月4日電 (戴文昌)“家里有一位修壁畫的父親，這對我影響是極大的?！倍鼗脱芯吭焊毖芯筐^員李波說，“父母在飯桌上聊的都是敦煌莫高窟?！?990年，在父親李云鶴影響下，學(xué)習(xí)繪畫專業(yè)的李波成為一名壁畫修復(fù)師，他每天的工作就是給這些珍貴壁畫和彩塑“問診治病”。

在時間的侵蝕下，壁畫遭遇的病害有空鼓、起甲和酥堿等等，它們讓精致的圖案變得模糊、破損，有時像鱗片一樣翹起，有時結(jié)滿白霜，有時甚至變得疏松、脫落。

“文物的安全永遠(yuǎn)是第一位的?！闭劦轿奈镄迯?fù)，李波強調(diào)最多的就是“敬畏”，文物的不可再生決定著“要對文物永遠(yuǎn)保持敬畏之心”。李波一直堅持修復(fù)文物最小干預(yù)原則“不拘泥于過去的經(jīng)驗，不停改進(jìn)創(chuàng)新材料以及工藝，在最小干預(yù)的前提下保護(hù)好文物，最大限度地保護(hù)信息真實性。”

面對“千年傷病”纏身的石窟壁畫和塑像，在細(xì)如發(fā)絲、微如芝麻的壁畫“傷口”上一點點實施“微創(chuàng)手術(shù)”，除塵、灌膠、滾壓、回貼，發(fā)展到后來整體分層揭取、搬遷復(fù)原；在塑像方面，從修復(fù)糟朽、斷裂、傾倒塑像，發(fā)展到復(fù)原大型塑像……

李波常對年輕人說，修復(fù)文物其實是一個不斷闖關(guān)過程，要有越挫越勇的韌勁。修復(fù)壁畫的過程也是修心過程，全身心地投入其中，便“一畫入眼中，萬事離心頭”，與文物進(jìn)行一場穿越時空的對話。

“我們都管修壁畫叫作‘面壁’。這項工作看似勞動強度不大，但必須全神貫注?！崩畈ㄕf，不同的保存環(huán)境、不同的結(jié)構(gòu)層，決定了每一處病害都不一樣。面對不會說話的“病人”，怎么把壁畫的“病”治好，很考驗功夫。

修復(fù)師們的工作，就是拿著大大小小、形形色色的工具，除塵、填墊、脫鹽、粘結(jié)、按壓、支頂……幫助壁畫對抗時間。李波說，文物修復(fù)并不是修復(fù)者的主觀創(chuàng)作，在修復(fù)或復(fù)原過程中，要最大限度尊重原作的原材料、原工藝，遵循原真性和完整性。

“每個修復(fù)項目都可能遇到困難?！崩畈ㄕf，看起來都是顏料層起甲這種病害，但由于保存條件的差異或載體層的不同，修復(fù)材料和工藝也不能一成不變，需要認(rèn)真思考、仔細(xì)調(diào)查，才能找到更適宜的方法和策略。(完)