馮遠(yuǎn)征表示，《永定門里》的登臺(tái)對(duì)于新時(shí)代北京人藝的持續(xù)發(fā)展有著重要的作用。這部作品一方面體現(xiàn)著京味兒戲在北京人藝的傳承，另一方面在劇本創(chuàng)作、藝術(shù)表達(dá)和人才培養(yǎng)等方面都是一次新的嘗試。

現(xiàn)實(shí)主義作品《永定門里》將故事的著眼點(diǎn)放在人的身上，“我想寫(xiě)的是人，是在那個(gè)時(shí)代的男人和女人?！眲㈠\云表示，《永定門里》幾經(jīng)修改，所為正是突出“人”。

據(jù)介紹，這部原創(chuàng)作品的故事主線圍繞兩個(gè)男主人公展開(kāi)，描寫(xiě)不同道路的兩個(gè)人，長(zhǎng)達(dá)三十余年的較量與競(jìng)逐，堅(jiān)守與蛻變，守護(hù)與轉(zhuǎn)變……彰顯信仰與人性的力量。在戲劇呈現(xiàn)上，通過(guò)舞臺(tái)轉(zhuǎn)臺(tái)應(yīng)用、京劇唱段展示、院落民居還原等元素，將一幅生動(dòng)的北京南城時(shí)代畫(huà)卷于舞臺(tái)徐徐展開(kāi)。

據(jù)介紹，為此，劇組安排了老師專題授課、赴檔案館參觀查閱資料、觀看紀(jì)錄片等，讓創(chuàng)作者通過(guò)大量的背景資料積累去體驗(yàn)劇中時(shí)代，挖掘時(shí)代背景下人的精神面貌。

原創(chuàng)年代戲的難度是在沒(méi)有模板的前提下去尋找一種真實(shí)感，“我們會(huì)要求演員在排練當(dāng)中不只是去解讀劇本，而是在解讀生活?！碧茻畋硎?，“青年一代的創(chuàng)作者與劇中時(shí)代有一定的距離，這是創(chuàng)作的難點(diǎn)，需要在排練之外去彌補(bǔ)?！?/p>

平博pinnacle平台中新網(wǎng)北京4月24日電 (記者 高凱)“這部戲的意義不僅是一部重要的原創(chuàng)作品，也是北京人藝京味兒戲的一次傳承?！?4日，北京人民藝術(shù)劇院院長(zhǎng)馮遠(yuǎn)征在北京人藝年度原創(chuàng)京味兒話劇《永定門里》媒體見(jiàn)面會(huì)上表示。

據(jù)介紹，雖然是一部現(xiàn)實(shí)主義作品，但本劇不局限于寫(xiě)實(shí)的表現(xiàn)方式，大量對(duì)于心理外化的表達(dá)讓觀眾看到現(xiàn)實(shí)空間之外的一層精神空間，在虛實(shí)轉(zhuǎn)換中，感受人物強(qiáng)烈的內(nèi)心沖突和靈魂撞擊?！安茇壬?jīng)說(shuō)過(guò)，合格的編劇寫(xiě)的是故事，優(yōu)秀的編劇寫(xiě)的是人?！碧茻畋硎荆舜蝿?chuàng)作以豐富的情節(jié)作為載體，最終著力刻畫(huà)的還是信仰的力量和深刻的人性。這種共鳴可以跨越時(shí)空，留給當(dāng)下觀眾回味的空間?；蛘鐡?dān)任編劇的劉錦云所言，“我自己思考了一半，另外一半留給觀眾?！?/p>

《永定門里》是著名劇作家劉錦云繼《狗兒爺涅槃》《風(fēng)月無(wú)邊》《阮玲玉》等話劇代表作后，傾力十余年創(chuàng)作的一部原創(chuàng)京味兒題材作品。作品用三十余年的時(shí)間跨度中人與環(huán)境的變化，濃縮展示了20世紀(jì)50年代到80年代的時(shí)代變遷。

《永定門里》文學(xué)基礎(chǔ)深厚，體現(xiàn)了北京人藝一直以來(lái)對(duì)于戲劇文本的重視。其中的京味兒特點(diǎn)也成為該劇一大特色。唐燁介紹，“劇中的京味兒語(yǔ)言，結(jié)合了當(dāng)時(shí)北京的時(shí)代特點(diǎn)，對(duì)老一代人而言，是充滿人情味的回憶；對(duì)年輕人而言，是難得的觀演體驗(yàn)。當(dāng)然，對(duì)我們的青年演員而言，也是一次京味兒風(fēng)格的鍛煉機(jī)會(huì)?！?/p>

作為北京人藝的第二任院長(zhǎng)，86歲的劉錦云當(dāng)日感嘆，能在這個(gè)年紀(jì)再度有作品登上北京人藝的舞臺(tái)，堪稱“人生的一大幸事”。

見(jiàn)面會(huì)當(dāng)日，導(dǎo)演唐燁與中青年演員苗馳、楊明鑫、原雨、孟秀、何靖、鄒健、周佳鈺、李雪歌、王堃、梁國(guó)棟、聞博、閆巍、孫驍瀟、徐督、周情云、黃麒源、柳文伊、杜子俊、杜博濤、宋建霖、龔鈺泉及眾主創(chuàng)集體亮相。