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⑤逼真場(chǎng)景 極致視聽

馮遠(yuǎn)征進(jìn)一步稱，其實(shí)到一定程度，藝術(shù)已經(jīng)不需要用語(yǔ)言進(jìn)行傳遞。前一段時(shí)間，馮遠(yuǎn)征去法國(guó)進(jìn)行調(diào)研考察，看了一場(chǎng)用阿拉伯語(yǔ)演出的戲，“我聽不懂，但是我看懂了”?！巴ㄟ^(guò)演員的表情、形體和舞臺(tái)的燈光，就能夠讓觀眾感受到藝術(shù)的震撼?！?/p>

128cc棋牌官网网址在北京人民藝術(shù)劇院院長(zhǎng)馮遠(yuǎn)征看來(lái)，北京人藝具有強(qiáng)烈的地域色彩，“72年里，我們創(chuàng)作的大部分作品都具有京味兒”。他同時(shí)相信，在北京人藝排演外國(guó)優(yōu)秀作品，是北京人藝作為藝術(shù)院團(tuán)的“天職”。19日，馮遠(yuǎn)征在2024北京文化論壇舉辦期間表示。

19日至21日，2024北京文化論壇在京舉行。論壇以“傳承·創(chuàng)新·互鑒”為永久主題，以“深化文化交流 實(shí)現(xiàn)共同進(jìn)步”為年度主題。(完)

如何讓中國(guó)觀眾不光看到中國(guó)的優(yōu)秀作品，同時(shí)還能看到世界的優(yōu)秀作品，馮遠(yuǎn)征認(rèn)為，本土化演出是一種可行的解決方案。一方面是語(yǔ)言的本土化，另一方面是演員的“本色出演”，“我們沒(méi)有把演員化妝成外國(guó)人的樣子，也沒(méi)有讓他們帶上黃色的頭套”。

除了《知己》《司馬遷》，自20世紀(jì)80年代起，包括《茶館》《李白》《我們的荊軻》《我愛桃花》等一批富有中國(guó)特色的人藝精品劇目交替赴海外巡演。

“從藝術(shù)層面去理解中國(guó)的優(yōu)秀文化，外國(guó)觀眾其實(shí)是可以共情的。”數(shù)年前，馮遠(yuǎn)征先后帶著《知己》《司馬遷》去俄羅斯演出，當(dāng)?shù)赜^眾看了以后很喜歡，覺(jué)得很新鮮，他們認(rèn)為中國(guó)故事講得很美、很宏大、很有震撼力。馮遠(yuǎn)征認(rèn)為，從這些劇目在俄羅斯的演出效果來(lái)看，優(yōu)秀文化是共通的。

回憶起《茶館》在美國(guó)華盛頓演出時(shí)的場(chǎng)景，馮遠(yuǎn)征說(shuō)，約80%的觀眾都是外國(guó)人，當(dāng)時(shí)他很好奇，為什么他們看字幕也能會(huì)心一笑。后來(lái)才知曉，原來(lái)是《茶館》的翻譯十分接地氣，藝術(shù)家英若誠(chéng)將很多美國(guó)本地俚語(yǔ)和笑話放入臺(tái)詞中，幫助觀眾理解劇情。

“深化文化交流是我們應(yīng)該和世界對(duì)話，讓文化和文化對(duì)話?！瘪T遠(yuǎn)征表示，每一個(gè)國(guó)家的文藝工作者或者藝術(shù)家需要一起努力，共同構(gòu)建世界的“大文化圈”。

在馮遠(yuǎn)征看來(lái)，外國(guó)戲“引進(jìn)來(lái)”和中國(guó)戲“走出去”，最重要的是如何反映人最基本的情感以打動(dòng)觀眾。馮遠(yuǎn)征觀察到，在話劇《晚安，媽媽》這部由美國(guó)劇作家瑪莎·諾曼創(chuàng)作的作品演出后，許多人都哭了，“他們?cè)趹蚶锟吹搅俗约?，看到了自己的母親，看到了自己和母親的關(guān)系”。

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